THE PROGRAMME, EXPLAINED
La música darrere d'un concert Mozart i Strauss a Viena
Eine kleine Nachtmusik, una ària de La flauta màgica, El Danubi blau i la Marxa Radetzky — què s'inclou al programa, i per què aquesta barreja de peces encara funciona.
Descobreix els concerts de Mozart a Viena a GetYourGuide ↗Els grans èxits de Mozart, reunits
La meitat Mozart de la vetllada es construeix gairebé sempre a partir del mateix grapat d'obres, i amb raó — són les peces que el van fer famós molt després de la seva mort. Eine kleine Nachtmusik («Petita música nocturna»), datada l'agost de 1787, és probablement els vuit minuts més recognoscibles de la música clàssica, i els seus compassos inicials apareixen encara avui al cinema i a la publicitat. Al costat seu, normalment sentireu un moviment de la Simfonia núm. 40 en sol menor, una de les només dues simfonies en to menor que Mozart va escriure mai, i l'obertura de Les noces de Fígaro, estrenada a Viena el 1786 i que continua sent una de les obres còmiques més representades de l'òpera. Res no és obscur per disseny — el programa es recolza fermament en peces que probablement ja heu sentit sense saber-ne els noms.
Dos Strauss, un sol cognom
Confon molts visitants: el «Strauss» de la majoria de programes vol dir Johann Strauss II (1825–1899), el «Rei del vals» que va escriure El Danubi blau i l'opereta Die Fledermaus, però la Marxa Radetzky —l'altra peça de Strauss que gairebé cada vetllada inclou— la va escriure el 1848 el seu pare, Johann Strauss I. Pare i fill van dirigir orquestres de ball rivals durant l'auge dels salons de ball vienesos de mitjan segle XIX, i entre tots dos la família va produir bona part dels valsos i les marxes que encara es consideren quintessencialment vienesos. No cal tenir clar l'arbre genealògic per gaudir de la vetllada, però explica per què una peça sona com un vals de noces i l'altra com una desfilada militar — les van escriure dos homes diferents, amb una generació de diferència.
El Danubi blau, gairebé inevitable
An der schönen blauen Donau —Sobre el bell Danubi blau— es va escriure el 1866 i es va estrenar el febrer següent, originalment com a peça coral, abans que la versió purament orquestral es convertís en la que tot el món coneix. De vegades se l'anomena l'himne nacional no oficial d'Àustria, i és un dels bisos tradicionals del Concert d'Any Nou de la Filharmònica de Viena, retransmès arreu del món, que es toca gairebé cada any just abans que la Marxa Radetzky tanqui la vetllada. En un programa temàtic de Mozart i Strauss és tan garantit com ho pot ser un repertori — consulteu el programa específic en lloc de donar-ho per fet, però l'aposta segura és que la sentireu en algun moment de la segona part.
La Marxa Radetzky i les palmellades
La Marxa Radetzky sol ser el colofó de la vetllada, i ve amb una autèntica tradició vienesa: el públic pica de mans seguint el ritme, guiat pels senyals del director sobre quan pujar, suavitzar i aturar-se del tot. El costum és més conegut pel Concert d'Any Nou de la Filharmònica, on forma part del ritual de cloenda des de fa dècades, i les vetllades temàtiques l'adopten sense reserves perquè funciona — converteix els últims dos minuts d'un concert formal en una cosa que tota la sala fa plegada, en lloc de mirar. Si el vostre director es gira cap al públic a mig moviment, aquest és el senyal per començar a picar de mans al compàs, no abans.
L'òpera sense el teatre d'òpera
Com que una òpera completa amb posada en escena dura tres hores abans d'arribar a la música que tothom vol sentir de debò, aquests concerts n'extreuen les àries. Una soprano sol interpretar la temible ària d'aguts de la Reina de la Nit de La flauta màgica, o un dels números més lírics de la Comtessa de Figaro; un tenor o baríton sovint s'encarrega de la cançó del caçador d'ocells de Papageno o d'un fragment de Don Giovanni. Obteniu les peces vocals per les quals Mozart és famós, cantades per una veu d'òpera entrenada en una sala construïda exactament per a aquesta acústica, sense haver de suportar els recitatius i la trama que les envolten. És la versió "millors moments" de l'òpera, i una manera genuïnament útil de descobrir quines àries us agraden abans de comprometre-us amb una producció completa.
Què cal escoltar de debò
Si aquest és el vostre primer concert clàssic, hi ha tres moments que val la pena atendre. A Eine kleine Nachtmusik, fixeu-vos en com el tema inicial torna, lleugerament alterat, cap al final — Mozart va construir la peça sobre aquest tipus de simetria. A l'ària de la Reina de la Nit, l'ascens de la soprano cap al registre més agut és el punt culminant; el públic conté visiblement la respiració. I al Danubi blau, la famosa melodia inicial no és el primer so que se sent — un tremolo de cordes apagat i una crida de trompa el precedeixen uns trenta segons, creant anticipació deliberadament. Res d'això no requereix coneixements previs; simplement és més gratificant quan se sap cap a què construeix una peça.