PER QUÈ VIENA, PER QUÈ LA MÚSICA
Viena: la ciutat que Mozart i Strauss van anomenar casa
Mozart hi va arribar el 1781, els valsos de Strauss dominaven els salons de ball un segle després — com una sola ciutat va produir, i encara interpreta, dos segles de música clàssica.
Descobreix els concerts de Mozart a Viena a GetYourGuide ↗Una capital imperial que pagava per la música
El títol de "Ciutat de la Música" que reivindica Viena no és sentimentalisme — és el resultat directe de qui governava el lloc. Com a capital de l'imperi dels Habsburg, Viena concentrava una densitat inusual de mecenes rics: la mateixa cort imperial, més una capa de famílies aristocràtiques que competien per contractar els millors compositors i finançar les millors orquestres i concerts privats. Aquesta economia del mecenatge explica en gran part per què els compositors de tota l'Europa germanòfona no paraven d'instal·lar-s'hi en lloc de quedar-se en corts més petites — Viena podia sostenir una carrera musical d'una manera que Salzburg, la mateixa ciutat natal de Mozart, simplement no podia. La reputació musical de la ciutat es va construir sobre aquests diners molt abans que existissin enregistraments o emissions per portar-la més enllà.
Els deu anys de Mozart a Viena
Mozart es va traslladar a Viena el 1781, amb vint-i-cinc anys, trencant amb el seu patró, l'arquebisbe de Salzburg, per provar sort com a compositor i intèrpret independent a la ciutat gran — una decisió genuïnament arriscada, perquè significava renunciar a un sou garantit. Va valer la pena artísticament, si no sempre econòmicament: a Viena va escriure Les noces de Figaro (1786), va veure Don Giovanni arribar a l'escenari vienès l'any següent, i va completar La flauta màgica (1791), la seva darrera òpera. Va morir a Viena el desembre de 1791, als trenta-cinc anys, i va ser enterrat en una fossa comuna al cementiri de St. Marx — la pràctica habitual per a la majoria d'enterraments vienesos segons la normativa de l'època, no un senyal de pobresa, tot i que el mite encara circula.
Un segle després, la família Strauss es va fer càrrec del saló de ball
Quan Johann Strauss II escrivia El Danubi blau a la dècada de 1860, la cultura musical de Viena havia passat del mecenatge cortesà a una indústria d'entreteniment públic en plena expansió, i la família Strauss n'eren les grans estrelles. Johann Strauss I va construir una carrera — i la Marxa Radetzky, el 1848 — dirigint una orquestra de ball pels salons de la ciutat; el seu fill Johann Strauss II el va eclipsar, girant internacionalment i escrivint després operetes com Die Fledermaus. Entre els dos Strauss, el vals va passar de ser una moda de ball nova i una mica escandalosa a ser el so més associat amb Viena a tot el món, que és exactament el repertori en què encara es recolzen avui els concerts temàtics de la ciutat.
Més de dos noms
Mozart i Strauss són els caps de cartell, però la ratxa musical de Viena s'estén molt més enllà de les carreres d'ambdós. Joseph Haydn, que va fer amistat i va animar el jove Mozart i més tard va donar classes al jove Beethoven, va passar bona part de la seva vida professional a la ciutat i els seus voltants; el mateix Beethoven s'hi va traslladar el 1792 i hi va romandre fins a la seva mort el 1827; Franz Schubert va néixer i morir a Viena sense arribar a establir-se mai realment enlloc més. Brahms hi va fixar la seva llar durant la segona meitat de la seva carrera, i Gustav Mahler va dirigir l'Òpera Estatal de Viena al tombant del segle XX. És aquesta cadena ininterrompuda de grans compositors vivint i treballant en una sola ciutat, i no cap geni individual, el que dona pes a l'apel·latiu de Viena com a "ciutat de la música".
Sales construïdes a propòsit per a tot això
Viena no es va limitar a produir compositors: va construir institucions permanents per continuar interpretant la seva obra. La Filharmònica de Viena es va fundar el 1842, dècades abans de tenir el Musikverein, la seva seu ara famosa, que va obrir el 1870. El Konzerthaus va arribar el 1913, donant a la ciutat una segona gran sala de concerts, i l'Òpera Estatal de Viena va obrir a la Ringstrasse el 1869. Totes tres segueixen oferint avui temporades professionals completes, juntament amb els concerts temàtics més petits adreçats als visitants, cosa que significa que la reputació de "museu viu" de la ciutat no és una frase de màrqueting: les mateixes sales han acollit una vida musical contínua durant més d'un segle.
Història que encara pots escoltar aquesta nit
El que fa Viena inusual no és que aquesta història passés aquí —moltes ciutats europees tenen un o dos compositors al seu passat—, sinó que la ciutat mai no ha deixat d'interpretar-la. La Filharmònica i l'Òpera Estatal ofereixen temporades completes en els mateixos edificis on van treballar Strauss i Mahler; conjunts més petits mantenen les peces més populars de Mozart i Strauss en rotació nocturna per als visitants; i les antigues cases i tombes dels compositors són a poca distància a peu de gairebé tot això. Reservar un concert temàtic és, en aquest sentit, una manera d'entrar en una tradició que senzillament mai no s'ha deixat acabar: no una recreació, sinó una continuació.