PROGRAM VYSVĚTLEN
Hudba, která stojí za vídeňským koncertem Mozart & Strauss
Malá noční hudba, árie z Kouzelné flétny, Na krásném modrém Dunaji a Radetzkého pochod — co je na programu a proč tato kombinace skladeb stále funguje.
Prohlédněte si vídeňské Mozartovy koncerty na GetYourGuide ↗Mozartovy největší hity, pohromadě
Mozartovská půlka večera je téměř pokaždé postavena na stejné hrstce děl – a právem, neboť právě tyto skladby ho proslavily dlouho po jeho smrti. Eine kleine Nachtmusik („Malá noční hudba“), datovaná srpnem 1787, je pravděpodobně nejznámějších osm minut klasické hudby vůbec a její úvodní takty dodnes zní ve filmech i reklamách. Vedle ní obvykle uslyšíte větu ze Symfonie č. 40 g moll, jedné z pouhých dvou mollových symfonií, které Mozart napsal, a předehru k Figarově svatbě, která měla premiéru ve Vídni roku 1786 a dodnes patří k nejhranějším komickým operním dílům. Nic zde není záměrně obskurní – program se cíleně opírá o skladby, které jste nejspíš už slyšeli, aniž byste znali jejich názvy.
Dva Straussové, jedno příjmení
Mnoho návštěvníků to zaskočí: „Strauss" na většině programů znamená Johanna Strausse II. (1825–1899), „krále valčíků", autora Na krásném modrém Dunaji a operety Netopýr, ale Radetzkého pochod — druhá Straussova skladba, která nechybí téměř na žádném večerním programu — napsal v roce 1848 jeho otec Johann Strauss I. Otec a syn vedli soupeřící taneční orchestry během vídeňského plesového boomu v polovině 19. století a dohromady rodina vytvořila velkou část valčíků a pochodů, které jsou dodnes považovány za typicky vídeňské. Abyste si večer užili, nemusíte mít rodokmen v malíku, ale vysvětluje to, proč jedna skladba zní jako svatební valčík a druhá jako vojenská přehlídka — napsali je dva různí muži, každý z jiné generace.
Modrý Dunaj, kterému se jen těžko vyhnete
Kouzelný valčík Na krásném modrém Dunaji — On the Beautiful Blue Danube — vznikl v roce 1866 a poprvé zazněl následující únor, původně jako sborová skladba, než se čistě orchestrální verze stala tou, kterou zná celý svět. Někdy se mu přezdívá neoficiální rakouská státní hymna a patří k tradičním přídavkům na celosvětově vysílaném Novoročním koncertu Vídeňských filharmoniků, kde zazní téměř každý rok těsně před závěrečným Pochodem Radeckého. V rámci tematického programu Mozart a Strauss je to asi to nejjistější, co repertoár nabízí — raději si ověřte konkrétní program, ale můžete se spolehnout, že ho uslyšíte někde v druhé polovině večera.
Radetzkého pochod a tleskání do rytmu
Radeckého pochod obvykle večer uzavírá a s sebou přináší ryze vídeňskou tradici: publikum tleská do rytmu a řídí se pokyny dirigenta, kdy zesílit, ztišit a úplně přestat. Tento zvyk je nejznámější z Novoročního koncertu Vídeňských filharmoniků, kde je součástí závěrečného rituálu již desítky let, a tematické večery si ho vypůjčují beze zbytku, protože funguje – promění poslední dvě minuty formálního koncertu v něco, co celý sál dělá společně, ne jen přihlíží. Pokud se dirigent v průběhu skladby otočí čelem k publiku, je to signál, že máte začít tleskat do rytmu – a ne dřív.
Opera bez operní budovy
Protože plná inscenovaná opera trvá tři hodiny, než se dostanete k hudbě, kterou všichni skutečně chtějí slyšet, tyto koncerty vytahují árie rovnou. Sopranistka se obvykle ujme obávané výškové árie Královny noci z Kouzelné flétny nebo jedné z lyričtějších čísel hraběnky z Figarovy svatby; tenor či baryton často ztvární Papagenovu píseň ptáčníka nebo ukázku z Dona Giovanniho. Dostanete vokální skvosty, jimiž je Mozart proslulý, v podání školeného operního hlasu v sále, který je přesně pro takovou akustiku stavěný – bez toho, abyste museli prožívat recitativy a děj mezi nimi. Je to operní sestřih těch nejlepších momentů a skutečně užitečný způsob, jak zjistit, které árie vám sednou, než se zavážete k celé inscenaci.
Co skutečně poslouchat
Pokud je to váš první klasický koncert, tři okamžiky stojí za to, abyste jim věnovali pozornost. V Malé noční hudbě si všímejte, jak se úvodní téma vrací, mírně pozměněné, ke konci skladby — Mozart na tomto druhu symetrie celou skladbu vystavěl. V árii Královny noci je sopranistčin výstup do extrémních výšek tím hlavním okamžikem; publikum při něm doslova zadržuje dech. A v Modrém Dunaji není slavná úvodní melodie tím prvním zvukem, který uslyšíte — předchází jí asi o třicet sekund ztišené chvění smyčců a lesní roh, které záměrně budují napětí. K ničemu z toho nepotřebujete předchozí znalosti; jen to oceníte o to víc, když víte, k čemu skladba směřuje.