POR QUÉ VIENA, POR QUÉ LA MÚSICA
Viena: la ciudad que Mozart y Strauss llamaron hogar
Mozart llegó en 1781, los valses de Strauss dominaban los salones de baile un siglo después: así es como una ciudad produjo, y sigue interpretando, dos siglos de música clásica.
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El título de Viena como "Ciudad de la Música" no es un simple sentimentalismo: es el resultado directo de quién gobernaba la ciudad. Como capital del imperio de los Habsburgo, Viena concentró una densidad inusual de mecenas adinerados: la propia corte imperial, más un escalafón de familias aristocráticas que competían por contratar a los mejores compositores y financiar las mejores orquestas y conciertos privados. Esa economía de mecenazgo explica en gran parte por qué los compositores de toda la Europa de habla alemana se mudaban allí en lugar de quedarse en cortes más pequeñas: Viena podía sostener una carrera musical de un modo que Salzburgo, la propia ciudad natal de Mozart, simplemente no podía. La reputación musical de la ciudad se construyó sobre ese dinero mucho antes de que existieran las grabaciones o las emisiones para difundirla más allá.
Los diez años de Mozart en Viena
Mozart se trasladó a Viena en 1781, a los veinticinco años, rompiendo con su empleador, el arzobispo de Salzburgo, para probar suerte como compositor e intérprete independiente en la ciudad más grande — una decisión realmente arriesgada, ya que significaba renunciar a un salario garantizado. Artísticamente dio sus frutos, aunque no siempre económicamente: en Viena escribió Las bodas de Fígaro (1786), vio cómo Don Giovanni llegaba a los escenarios vieneses al año siguiente, y completó La flauta mágica (1791), su última ópera. Murió en Viena en diciembre de 1791, a los treinta y cinco años, y fue enterrado en una fosa común en el cementerio de San Marx — práctica habitual en la mayoría de los entierros vieneses según las normas de la época, no un signo de pobreza, aunque el mito sigue circulando.
Un siglo después, la familia Strauss se hizo cargo del salón de baile.
Cuando Johann Strauss II componía El Danubio Azul en la década de 1860, la cultura musical de Viena ya había pasado del mecenazgo cortesano a una floreciente industria de entretenimiento público, y la familia Strauss era su máxima estrella. Johann Strauss I forjó una carrera —y la Marcha Radetzky, en 1848— al frente de una orquesta de baile por los salones de la ciudad; su hijo Johann Strauss II lo eclipsó, con giras internacionales y, más tarde, operetas como Die Fledermaus. Entre los dos Strauss, el vals pasó de ser una novedosa y algo escandalosa moda de baile a convertirse en el sonido más asociado con Viena en todo el mundo, justo el repertorio del que aún hoy se nutren los conciertos temáticos de la ciudad.
Más de dos nombres
Mozart y Strauss son los nombres más destacados, pero la racha musical de Viena abarca mucho más que la carrera de cualquiera de ellos. Joseph Haydn, que trabó amistad con el joven Mozart y lo animó, y más tarde dio clases al joven Beethoven, pasó gran parte de su vida laboral en la ciudad y sus alrededores; el propio Beethoven se trasladó allí en 1792 y permaneció hasta su muerte en 1827; Franz Schubert nació y murió en Viena sin llegar a establecerse realmente en ningún otro lugar. Brahms hizo de la ciudad su hogar durante la segunda mitad de su carrera, y Gustav Mahler dirigió la Ópera Estatal de Viena a comienzos del siglo XX. Es esta cadena ininterrumpida de grandes compositores que vivieron y trabajaron en una misma ciudad, y no un único genio, lo que otorga todo su peso a la condición de Viena como "ciudad de la música".
Pabellones construidos expresamente para todo ello
Viena no solo produjo compositores: construyó instituciones permanentes para mantener viva su obra. La Filarmónica de Viena se fundó en 1842, décadas antes de tener el Musikverein, su ahora famosa sede, que abrió en 1870. El Konzerthaus llegó en 1913, dando a la ciudad una segunda gran sala de conciertos, y la Ópera Estatal de Viena abrió en la Ringstrasse en 1869. Las tres siguen ofreciendo temporadas profesionales completas hoy en día, junto a los conciertos temáticos más íntimos dirigidos a visitantes, lo que significa que la reputación de "museo vivo" de la ciudad no es una frase de marketing: las mismas salas han acogido vida musical ininterrumpida durante más de un siglo.
Historia que aún puedes escuchar esta noche
Lo que hace inusual a Viena no es que esta historia haya ocurrido aquí — muchas ciudades europeas tienen un compositor o dos en su pasado — sino que la ciudad nunca ha dejado de interpretarla. La Filarmónica y la Ópera Estatal mantienen temporadas completas en los mismos edificios donde trabajaron Strauss y Mahler; los conjuntos más pequeños mantienen en rotación nocturna las piezas más populares de Mozart y Strauss para los visitantes; y las antiguas casas y tumbas de los compositores están a un corto paseo de casi todo ello. Reservar un concierto temático es, en ese sentido, una forma de adentrarse en una tradición a la que simplemente nunca se le ha permitido terminar — no una recreación, sino una continuación de la misma.