THE PROGRAMME, EXPLAINED
Muusika Viini Mozarti ja Straussi kontserdi taga
Väike öömuusika, aaria ooperist "Võluflööt", "Ilus sinine Doonau" ja Radetzky marss — mis on kavas ja miks see palade segu ikka veel töötab.
Vaadake Viini Mozarti kontserte saidil GetYourGuide ↗Mozarti suurimad hitid, kokku pandud
Õhtu Mozarti-poolne osa on peaaegu alati üles ehitatud samadest üksikutest teostest ja põhjusega — need on palad, mis tegid ta kuulsaks kaua pärast tema surma. "Väike öömuusika" (Eine kleine Nachtmusik), dateeritud augustist 1787, on tõenäoliselt kõige äratuntavam kaheksa minutit klassikalises muusikas ja selle avataktid ilmuvad filmides ja reklaamides tänapäevani. Kõrvale kuulete tavaliselt osa sümfooniast nr 40 g-moll, ühest kahest minoorse helistiku sümfooniast, mille Mozart kunagi kirjutas, ja avamängu ooperist "Figaro pulm", mis esietendus Viinis 1786. aastal ja on jäänud üheks enim ettekantud koomiliseks ooperiteoseks. Miski pole tahtlikult hämar — kava toetub tugevalt paladele, mida olete tõenäoliselt juba kuulnud, teadmata nende nimesid.
Kaks Straussi, üks perekonnanimi
See ajab paljud külastajad segadusse: "Strauss" tähendab enamikul kavadel Johann Strauss II (1825–1899), "valsside kuningat", kes kirjutas "Ilusa sinise Doonau" ja opereti "Nahkhiir", kuid Radetzky marss — teine Straussi pala, mis on peaaegu igal õhtul kavas — kirjutati 1848. aastal tema isa Johann Strauss I poolt. Isa ja poeg juhtisid rivaalitsevaid tantsuorkestreid läbi Viini ballisaalide buumi 1800. aastate keskel ja kahe peale produtseeris perekond suure osa valssidest ja marssidest, mida peetakse endiselt üdini viinilasteks. Perepuu ei pea selge olema, et õhtut nautida, kuid see selgitab, miks üks pala tundub nagu pulmavalss ja teine nagu sõjaväeparaad — need kirjutasid kaks erinevat meest, ühe põlvkonna vahega.
Ilus sinine Doonau", peaaegu vältimatu
An der schönen blauen Donau — "Ilusal sinisel Doonaul" — kirjutati 1866. aastal ja esietendus järgmisel veebruaril, algselt kooriteosena, enne kui puhtalt orkestrivariant sai selleks, mida maailm tunneb. Seda nimetatakse mõnikord Austria mitteametlikuks hümniks ja see on üks traditsioonilisi lisaettekandeid Viini Filharmoonia ülemaailmselt edastataval uusaastakontserdil, mida mängitakse peaaegu igal aastal vahetult enne seda, kui Radetzky marss õhtu lõpetab. Teemakohasel Mozarti ja Straussi kaval on see repertuaaris peaaegu nii kindel kui vähegi võimalik — kontrollige konkreetset kava, mitte ärge eeldage, kuid kindel panus on, et kuulete seda kuskil teisel poolel.
Radetzky marss ja kaasaplaksutamine
Radetzky marss on tavaliselt õhtu lõpetaja ja sellega käib kaasas ehtne viini traditsioon: publik plaksutab rütmis kaasa, järgides dirigendi märguandeid, millal tugevdada, vaibuda ja täielikult lõpetada. Komme on tuntuim filharmoonia uusaastakontserdilt, kus see on olnud osa lõputseremooniast aastakümneid, ja teemaõhtud laenavad selle tervikuna, sest see töötab — see muudab formaalse kontserdi viimased kaks minutit millekski, mida terve saal teeb koos, mitte ei vaata pealt. Kui teie dirigent pöörab pala keskel publiku poole, on see märguanne alustada plaksutamist taktis, mitte enne seda.
Ooper ilma ooperimajata
Kuna täispikk lavastatud ooper kestab kolm tundi, enne kui jõuate muusikani, mida kõik tegelikult ootavad, toovad need kontserdid aariad eraldi välja. Sopran esitab tavaliselt Öökuninganna kardetud kõrgete nootidega aaria ooperist "Võluflööt" või ühe krahvinna lüürilisematest numbritest ooperist "Figaro pulm"; tenor või bariton esitab sageli Papageno linnupüüdja laulu või katkendi "Don Giovannist". Saate nautida Mozarti kuulsaid vokaalseid meistriteoseid, mida esitab koolitatud ooperihääl ruumis, mis on ehitatud just sellise akustika jaoks, ilma et peaksite istuma läbi retsitatiivide ja süžee nende vahel. See on ooperi parimate hetkede versioon ja tõeliselt kasulik viis selgitada välja, millised aariad teile meeldivad, enne kui otsustate täieliku lavastuse kasuks.
Mida tegelikult kuulata
Kui see on teie esimene klassikalise muusika kontsert, tasub kolmel hetkel tähelepanelik olla. Teoses „Eine kleine Nachtmusik“ kuulake, kuidas avateema naaseb veidi muudetud kujul lõpu poole — Mozart ehitas teose just sellisele sümmeetriale. Öökuninganna aarias on soprani tõus äärmisesse ülemisse registrisse kogu asja mõte; publik hoiab selle koha peal kuuldavalt hinge kinni. Ja „Sinises Doonaus“ ei ole kuulus avaviis esimene heli, mida kuulete — vaikne keelpillide tremolo ja metsasarve kutse eelnevad sellele umbes kolmkümmend sekundit, ehitades meelega üles ootust. Kõige selle mõistmiseks ei ole vaja eelnevaid teadmisi; see on lihtsalt nauditavam, kui tead, mille poole teos liigub.