MIKS VIIN, MIKS MUUSIKA
Viin: linn, mida nii Mozart kui ka Strauss nimetasid koduks
Mozart saabus siia 1781. aastal, Straussi valsid valitsesid ballisaale sajand hiljem — kuidas üks linn on loonud ja esitab tänini kahe sajandi jagu klassikalist muusikat.
Vaadake Viini Mozarti kontserte saidil GetYourGuide ↗Keiserlik pealinn, mis maksis muusika eest
Viini õigus nimetusele „Muusika pealinn” ei ole sentimentaalne liialdus – see tuleneb otseselt sellest, kes linna juhtisid. Habsburgide impeeriumi pealinnana koondas Viin erakordselt tihedalt jõukaid patroone: keiserlik õukond ise, aga ka terve kiht aristokraatlikke perekondi, kes võistlesid omavahel parimate heliloojate palkamises ning parimate orkestrite ja erakontsertide rahastamises. Just tänu sellele patroonide majandusele kolisid heliloojad üle kogu saksakeelse Euroopa pidevalt Viini, selle asemel et jääda väiksematesse õukondadesse – Viin suutis pakkuda muusikalist karjääri viisil, mida Salzburg, Mozarti enda kodulinn, lihtsalt ei suutnud. Linna muusikaline maine rajanes sellel rahal ammu enne, kui helisalvestused või raadioülekanded said seda kaugemale kanda.
Mozarti kümme aastat Viinis
Mozart kolis Viini 1781. aastal kahekümne viie aastaselt, lahkus oma tööandja, Salzburgi peapiiskopi juurest, et suuremas linnas vabakutselise helilooja ja esinejana õnne proovida — see oli tõeliselt riskantne samm, sest tähendas loobumist garanteeritud palgast. Kunstiliselt tasus see end ära, kuigi mitte alati rahaliselt: Viinis kirjutas ta „Figaro pulma“ (1786), nägi järgmisel aastal „Don Giovannit“ Viini lavale jõudmas ning lõpetas „Võluflöödi“ (1791), oma viimase ooperi. Ta suri Viinis 1791. aasta detsembris, kolmekümne viie aastaselt, ja maeti ühishauda St. Marxi kalmistul — see oli tolleaegsete määruste kohaselt tavaline praktika enamiku Viini matuste puhul, mitte vaesuse märk, kuigi müüt levib siiani.
Sajand hiljem võttis Strausside perekond ballisaali üle
Kui Johann Strauss II 1860. aastatel „Ilusa sinise Doonau“ kirjutas, oli Viini muusikakultuur kohtupatroonilt üle läinud õitsevale avalikule meelelahutustööstusele ning Strausside perekond oli selle suurim staar. Johann Strauss I rajas karjääri – ja 1848. aastal „Radetzky marsi“ –, juhtides tantsuorkestrit läbi linna ballisaalide; tema poeg Johann Strauss II varjutas ta, tuuritades rahvusvaheliselt ja kirjutades hiljem operette, sealhulgas „Nahkhiir“. Kahe Straussi vahelisel ajal muutus valss pisut skandaalsest uuest tantsuhullusest heliks, mida seostatakse Viiniga kõige enam üle maailma – ja just see repertuaar on see, millele linna temaatilised kontserdid tänini toetuvad.
Rohkem kui kaks nime
Mozart ja Strauss on peaesinejad, kuid Viini muusikaline võidukäik ulatub kummagi karjäärist palju kaugemale. Joseph Haydn, kes sõbrustas noore Mozartiga ja julgustas teda ning hiljem andis tunde noorele Beethovenile, veetis suure osa oma tööelust selles linnas ja selle ümbruses; Beethoven ise kolis sinna 1792. aastal ja jäi sinna kuni oma surmani 1827. aastal; Franz Schubert sündis ja suri Viinis, ilma et oleks kunagi tõeliselt mujale kinnistunud. Brahms tegi Viinist oma kodu oma karjääri teisel poolel ning Gustav Mahler juhtis Viini Riigiooperit kahekümnenda sajandi vahetusel. Just see katkematu suurte heliloojate ahel, kes elasid ja töötasid ühes linnas — mitte ükski üksik geenius — annab Viini „muusikalinnale" selle tõelise kaalu.
Spetsiaalselt selleks ehitatud saalid
Viini ei tootnud ainult heliloojaid — linn ehitas püsivad institutsioonid, et nende loomingut jätkuvalt ette kanda. Viini Filharmoonia asutati 1842. aastal, aastakümneid enne seda, kui tal oli Musikverein, tema nüüdseks kuulus kodu, mis avati 1870. aastal. Konzerthaus järgnes 1913. aastal, andes linnale teise suure kontserdisaali, ja Viini Riigiooper avati Ringstrassel 1869. aastal. Kõik kolm korraldavad tänaseni täielikke professionaalseid hooaegu, kõrvuti väiksemate teemakontsertidega, mis on suunatud külastajatele — see tähendab, et linna maine kui „elava muuseumi" ei ole turunduslause: samades saalides on katkematult musitseeritud üle sajandi.
Ajalugu, mida saad veel täna õhtul kuulda
Viini teeb eriliseks mitte see, et see ajalugu siin juhtus — paljudel Euroopa linnadel on minevikus üks või kaks heliloojat —, vaid see, et linn ei ole kunagi lakanud seda ette kandmast. Filharmoonia ja Riigiooper korraldavad täielikke hooaegu samades hoonetes, kus Strauss ja Mahler töötasid; väiksemad ansamblid hoiavad Mozarti ja Straussi populaarseimaid palasid igal õhtul külastajate jaoks mängus; ning heliloojate endised kodud ja hauad on enamikust sellest vaid lühikese jalutuskäigu kaugusel. Teemakontserdi broneerimine on selles mõttes viis astuda traditsiooni, mida lihtsalt ei ole lastud lõppeda — mitte taaslavastus, vaid selle jätk.