למה וינה, למה מוזיקה
וינה: העיר שמוצרט ושטראוס שניהם קראו לה בית
מוצרט הגיע ב-1781, הוואלסים של שטראוס שלטו באולמות הנשפים מאה שנה לאחר מכן — כך עיר אחת הולידה, ועדיין מבצעת, מאתיים שנה של מוזיקה קלאסית.
ראו קונצרטים של מוצרט בווינה ב-GetYourGuide ↗בירה אימפריאלית ששילמה עבור מוזיקה
התואר "עיר המוזיקה" של וינה אינו סנטימנט — הוא תוצאה ישירה של מי ששלט במקום. כבירת האימפריה ההבסבורגית, וינה ריכזה צפיפות יוצאת דופן של פטרונים עשירים: החצר הקיסרית עצמה, וכן שכבה של משפחות אצולה שהתחרו ביניהן על העסקת המלחינים הטובים ביותר ומימון התזמורות והקונצרטים הפרטיים הטובים ביותר. כלכלת חסות זו היא חלק גדול מהסיבה לכך שמלחינים מרחבי אירופה דוברת הגרמנית המשיכו לעבור לשם במקום להישאר בחצרות קטנות יותר — וינה יכלה לקיים קריירה מוזיקלית באופן שזלצבורג, עיר הולדתו של מוצרט עצמו, פשוט לא יכלה. המוניטין המוזיקלי של העיר נבנה על הכסף הזה הרבה לפני שהקלטות או שידורים existed כדי לשאת אותו הלאה.
עשר שנותיו של מוצרט בווינה
מוצרט עבר לווינה ב-1781 בגיל עשרים וחמש, כשהוא מתנתק ממעסיקו, הארכיבישוף של זלצבורג, כדי לנסות את מזלו כמלחין ומבצע עצמאי בעיר הגדולה — מהלך מסוכן באמת, שכן פירושו היה ויתור על משכורת מובטחת. מבחינה אמנותית זה השתלם, גם אם לא תמיד מבחינה כלכלית: בווינה כתב את "נישואי פיגארו" (1786), ראה את "דון ג'ובאני" מגיע לבמת וינה בשנה שלאחר מכן, והשלים את "חליל הקסם" (1791), האופרה האחרונה שלו. הוא נפטר בווינה בדצמבר 1791, בגיל שלושים וחמש, ונקבר בקבר אחים בבית העלמין סנט מרקס — נוהג מקובל לרוב הקבורות בווינה לפי תקנות התקופה, ולא סימן לעוני, אף שהמיתוס עדיין רווח.
מאה שנים לאחר מכן, משפחת שטראוס השתלטה על אולם הנשפים
עד שכתב יוהאן שטראוס הבן את "הדנובה הכחולה" בשנות ה-60 של המאה ה-19, התרבות המוזיקלית של וינה כבר עברה מחסות חצר המלוכה לתעשיית בידור ציבורית משגשגת, ומשפחת שטראוס הייתה הכוכב הגדול שלה. יוהאן שטראוס האב בנה קריירה — ואת "מארש רדצקי", ב-1848 — כשהוביל תזמורת ריקודים בין אולמות הנשפים של העיר; בנו, יוהאן שטראוס הבן, האפיל עליו, יצא לסיבובי הופעות בינלאומיים ובהמשך כתב אופרטות ובהן "העטלף". בין שני השטראוסים, הוואלס עבר מגחמה מחול חדשה ומעט שערורייתית לצליל המזוהה ביותר עם וינה בכל העולם — וזה בדיוק הרפרטואר שעליו נשענים גם היום הקונצרטים העירוניים בנושא.
יותר משני שמות
מוצרט ושטראוס הם שמות המובילים, אבל רצף ההצלחות המוזיקליות של וינה משתרע על פני תקופה ארוכה בהרבה מזו של כל אחד משניהם. יוזף היידן, שהתיידד עם מוצרט הצעיר ועודד אותו ואחר כך לימד את בטהובן הצעיר, בילה חלק ניכר מחיי עבודתו בעיר ובסביבתה; בטהובן עצמו עבר לשם ב-1792 ונשאר עד מותו ב-1827; פרנץ שוברט נולד ומת בווינה בלי שהתמקם באמת בשום מקום אחר. ברהמס קבע בה את ביתו למחצית השנייה של הקריירה שלו, וגוסטב מאהלר ניהל את האופרה הממלכתית של וינה בתחילת המאה העשרים. דווקא השרשרת הבלתי פוסקת הזו של מלחינים גדולים שחיו ופעלו בעיר אחת — ולא גאון בודד כזה או אחר — היא שמעניקה למשקל לתואר "עיר המוזיקה" של וינה.
אולמות שנבנו במיוחד לכל זה
וינה לא רק הולידה מלחינים — היא הקימה מוסדות קבועים כדי להמשיך ולבצע את יצירותיהם. הפילהרמונית של וינה נוסדה ב-1842, עשורים לפני שהיה לה את המוזיקפראיין, ביתה המפורסם כיום, שנפתח ב-1870. הקונצרטהאוס בא בעקבותיו ב-1913, והעניק לעיר אולם קונצרטים מרכזי שני, והאופרה הממלכתית של וינה נפתחה על הרינגשטראסה ב-1869. שלושתם עדיין מקיימים עונות מקצועיות מלאות כיום, לצד הקונצרטים הקטנים יותר בנושאים מוגדרים המיועדים למבקרים — מה שאומר שהמוניטין של העיר כ"מוזיאון חי" אינו סיסמת שיווק: אותם אולמות עצמם אירחו חיים מוזיקליים רצופים במשך יותר ממאה שנה.
היסטוריה שאפשר עוד לשמוע הערב
מה שהופך את וינה ליוצאת דופן אינו העובדה שההיסטוריה הזו התרחשה כאן — לערים אירופיות רבות יש מלחין או שניים בעברן — אלא שהעיר מעולם לא הפסיקה לבצע אותה. הפילהרמונית והאופרה הממלכתית מקיימות עונות מלאות באותם בניינים שבהם פעלו שטראוס ומאהלר; הרכבים קטנים יותר ממשיכים להציע את היצירות הפופולריות ביותר של מוצרט ושטראוס במחזור יומי למבקרים; ובתיהם וקבריהם של המלחינים נמצאים במרחק הליכה קצר מרוב זה. במובן הזה, הזמנת קונצרט בנושא היא דרך להיכנס למסורת שמעולם לא הורשתה להסתיים — לא שחזור, אלא המשך שלה.