THE PROGRAMME, EXPLAINED
Glazba iza bečkog koncerta Mozarta i Straussa
Mala noćna muzika, arija iz Čarobne frule, Plavi Dunav i Radetzky marš — što je na programu i zašto ta mješavina skladbi i danas funkcionira.
Pogledajte bečke Mozartove koncerte na GetYourGuide ↗Mozartovi najveći hitovi, na okupu
Mozartova polovica večeri gotovo se uvijek sastoji od iste šačice djela, i to s dobrim razlogom — to su skladbe koje su ga proslavile davno nakon njegove smrti. Mala noćna muzika (Eine kleine Nachtmusik), datirana u kolovoz 1787., vjerojatno je najprepoznatljivijih osam minuta u klasičnoj glazbi, a njezini uvodni taktovi pojavljuju se u filmovima i reklamama sve do danas. Uz nju ćete obično čuti stavak iz Simfonije br. 40 u g-molu, jedne od samo dvije simfonije u molu koje je Mozart ikada napisao, te uvertiru Figarovu piru, koja je praizvedena u Beču 1786. i ostaje jedno od najizvođenijih komičnih opernih djela. Ništa od toga nije namjerno opskurno — program se snažno oslanja na skladbe koje ste vjerojatno već čuli, a da niste znali njihove nazive.
Dva Straussa, jedno prezime
To zbunjuje mnoge posjetitelje: "Strauss" na većini programa znači Johann Strauss II. (1825.–1899.), "kralj valcera" koji je napisao Plavi Dunav i operetu Šišmiš, no Radetzky marš — drugu Straussovu skladbu koju uključuje gotovo svaka večer — napisao je 1848. njegov otac, Johann Strauss I. Otac i sin vodili su suparničke plesne orkestre kroz bečki balni bum sredinom 1800-ih, a između njih dvojice obitelj je stvorila velik dio valcera i marševa koji se i danas smatraju tipično bečkima. Ne morate pamtiti obiteljsko stablo da biste uživali u večeri, ali to objašnjava zašto jedna skladba zvuči poput svadbenog valcera, a druga poput vojne parade — napisala su ih dva različita čovjeka, generacija udaljena.
Plavi Dunav, gotovo neizbježan
An der schönen blauen Donau — Na lijepom plavom Dunavu — napisan je 1866. i prvi put izveden sljedećeg veljače, izvorno kao zborsko djelo, prije nego što je čisto orkestralna verzija postala ona koju svijet poznaje. Ponekad ga zovu neslužbenom austrijskom himnom, a jedna je od tradicionalnih dodataka na globalno emitiranom Novogodišnjem koncertu Bečke filharmonije, izvodi se gotovo svake godine neposredno prije nego što Radetzky marš zatvori večer. Na tematskom programu Mozarta i Straussa to je otprilike najbliže zajamčenom što repertoar može biti — provjerite konkretan raspored umjesto da pretpostavljate, ali sigurna oklada je da ćete ga čuti negdje u drugom dijelu.
Radetzky marš i pljeskanje u ritmu
Radetzky marš obično je završnica večeri, a dolazi s pravom bečkom tradicijom: publika plješće u ritmu, prateći dirigentove znakove kada pojačati, stišati i potpuno prestati. Taj je običaj najpoznatiji s Novogodišnjeg koncerta Filharmonije, gdje je desetljećima dio završnog rituala, a tematske ga večeri preuzimaju u cijelosti jer funkcionira — pretvara posljednje dvije minute formalnog koncerta u nešto što cijela dvorana radi zajedno, umjesto da samo promatra. Ako se vaš dirigent usred skladbe okrene prema publici, to je znak da počnete pljeskati u taktu, ne prije.
Opera bez operne kuće
Budući da cjelovita scenska opera traje tri sata prije nego što dođete do glazbe koju svi zapravo žele čuti, ovi koncerti izdvajaju samo arije. Sopran obično preuzima zastrašujuću ariju Kraljice noći s visokim notama iz Čarobne frule ili jednu od lirskijih arija Grofice iz Figara; tenor ili bariton često izvodi Papagenovu pjesmu ptičara ili ulomak iz Don Giovannija. Dobivate vokalne bravure po kojima je Mozart poznat, otpjevane obučenim opernim glasom u prostoru građenom upravo za takvu akustiku, bez presjedanja kroz recitative i radnju između njih. To je verzija opere kao pregled najboljih trenutaka i istinski koristan način da otkrijete koje arije volite prije nego što se odlučite na cjelovitu produkciju.
Na što zapravo obratiti pozornost
Ako vam je ovo prvi klasični koncert, tri trenutka zaslužuju vašu pozornost. U Maloj noćnoj muzici poslušajte kako se uvodna tema vraća, malo izmijenjena, pri kraju — Mozart je skladbu izgradio na takvoj simetriji. U ariji Kraljice noći, uspon soprana u krajnji gornji registar je cijela poanta; publika vidljivo zadrži dah. A u Plavom Dunavu, poznata uvodna melodija nije prvi zvuk koji čujete — tihi tremolo gudača i zov roga prethode joj otprilike trideset sekundi, namjerno gradeći iščekivanje. Ništa od ovoga ne zahtijeva prethodno znanje; jednostavno je nagrađujuće kad znate čemu skladba teži.