KODĖL VIENA, KODĖL MUZIKA
Viena: miestas, kurį namais vadino ir Mocartas, ir Štrausas
Mocartas atvyko 1781-aisiais, Štrauso valsai valdė balių sales po šimtmečio — kaip vienas miestas sukūrė ir tebeatlieka du šimtmečius klasikinės muzikos.
Peržiūrėkite Vienos Mocarto koncertus „GetYourGuide“ platformoje ↗Imperatoriškoji sostinė, kuri mokėjo už muziką
Vienos pretenzija į „Muzikos miesto“ titulą nėra sentimentai — tai tiesioginė pasekmė to, kas valdė šį miestą. Būdama Habsburgų imperijos sostine, Viena sutelkė neįprastai didelį turtingų mecenatų tankumą: patys imperatoriškieji rūmai, o be jų — aristokratų šeimų sluoksnis, kurie varžėsi, siekdami samdyti geriausius kompozitorius ir finansuoti geriausius orkestrus bei privačius koncertus. Ši mecenatystės ekonomika yra didelė dalis to, kodėl kompozitoriai iš visos vokiškai kalbančios Europos nuolat kėlėsi čia, o ne liko mažesniuose dvaruose — Viena galėjo išlaikyti muzikinę karjerą taip, kaip Zalcburgas, pats Mocarto gimtasis miestas, tiesiog negalėjo. Miesto muzikinė reputacija buvo pastatyta ant tų pinigų dar gerokai prieš tai, kai atsirado įrašai ar transliacijos, galėjusios ją skleisti toliau.
Mocarto dešimt metų Vienoje
Mocartas persikėlė į Vieną 1781-aisiais, būdamas dvidešimt penkerių, atsiskyrė nuo savo darbdavio, Zalcburgo arkivyskupo, kad didesniame mieste pamėgintų laimę kaip laisvai samdomas kompozitorius ir atlikėjas — tikrai rizikingas žingsnis, nes tai reiškė atsisakyti garantuoto atlyginimo. Meniškai tai atsipirko, nors finansiškai ne visada: Vienoje jis parašė „Figaro vedybas“ (1786), kitais metais išvydo „Don Džovanį“ Vienos scenoje ir užbaigė „Užburtą fleitą“ (1791), savo paskutinę operą. Jis mirė Vienoje 1791-ųjų gruodį, būdamas trisdešimt penkerių, ir buvo palaidotas bendrame kape Šv. Morkaus kapinėse — tai buvo įprasta praktika daugumai Vienos laidotuvių pagal to meto taisykles, o ne skurdo ženklas, nors mitas vis dar sklando.
Po šimtmečio balių sales perėmė Štrausų šeima
Kai Johanas Štrausas II 1860-aisiais rašė „Mėlynąjį Dunojų“, Vienos muzikinė kultūra jau buvo pasislinkusi nuo dvaro mecenatystės prie klestinčios viešos pramogų industrijos, o Štrausų šeima buvo didžiausios jos žvaigždės. Johanas Štrausas I pastatė karjerą — ir „Radeckio maršą“ 1848-aisiais — vadovaudamas šokių orkestrui miesto balių salėse; jo sūnus Johanas Štrausas II jį nustelbė, gastroliavo tarptautiniu mastu ir vėliau rašė operetes, įskaitant „Šikšnosparnį“. Tarp abiejų Štrausų valsas virto iš kiek skandalingos naujos šokių mados į garsą, labiausiai visame pasaulyje siejamą su Viena, ir būtent šį repertuarą miesto teminiai koncertai tebenaudoja iki šiol.
Daugiau nei du vardai
Mocartas ir Štrausas yra pagrindinės žvaigždės, tačiau Vienos muzikinė forma tęsiasi kur kas ilgiau nei bet kuri iš šių karjerų. Josephas Haydnas, kuris draugavo ir skatino jaunąjį Mocartą, o vėliau mokė jaunąjį Beethoveną, didžiąją savo darbinio gyvenimo dalį praleido šiame mieste ir jo apylinkėse; pats Beethovenas persikėlė čia 1792 m. ir liko iki savo mirties 1827 m.; Franzas Schubertas gimė ir mirė Vienoje taip ir neradęs tikrų namų kitur. Brahmsas antrojoje savo karjeros pusėje čia įsikūrė, o Gustavas Mahleris XX amžiaus pradžioje vadovavo Vienos valstybinėi operai. Būtent ši nenutrūkstama didžiųjų kompozitorių grandinė, gyvenusių ir kūrusių viename mieste, o ne koks nors vienas genijus, suteikia Vienos „muzikos miesto" titului jo svorį.
Tikslos paskirties salės visam tam
Viena ne tik išugdė kompozitorius — ji pastatė nuolatines institucijas, kad jų kūriniai būtų atliekami ir toliau. Vienos filharmonija buvo įkurta 1842 m., gerokai anksčiau, nei įsigijo Musikverein — dabar garsiuosius savo namus, atidarytus 1870 m. Konzerthaus atsirado 1913 m., suteikdamas miestui antrąją didžiąją koncertų salę, o Vienos valstybinė opera atidaryta Ringstrasse 1869 m. Visos trys iki šiol rengia pilnus profesionalius sezonus, o kartu su mažesniais teminiais koncertais, skirtais lankytojams, tai reiškia, kad miesto „gyvojo muziejaus" reputacija — ne rinkodaros šūkis: tose pačiose salėse nepertraukiamas muzikinis gyvenimas tęsiasi jau daugiau nei šimtmetį.
Istorija, kurią dar galite išgirsti šįvakar
Tai, kas Vieną daro neįprastą, nėra vien tai, kad ši istorija čia vyko — daugelis Europos miestų savo praeityje turi vieną ar du kompozitorius — bet tai, kad miestas niekada nenustojo jos atlikti. Filharmonija ir valstybinė opera rengia pilnus sezonus tuose pačiuose pastatuose, kuriuose dirbo Štrausas ir Mahleris; mažesni ansambliai kasnakt lankytojams atlieka populiariausius Mocarto ir Štrauso kūrinius; o buvę kompozitorių namai ir kapai yra netoli nuo viso to. Užsisakyti teminį koncertą šia prasme reiškia žengti į tradiciją, kuriai tiesiog nebuvo leista pasibaigti — ne inscenizacija, o jos tęsinys.