KĀPĒC VīNE, KĀPĒC MŪZIKA
Vīne: pilsēta, ko par mājām sauca gan Mocarts, gan Štrauss
Mocarts ieradās 1781. gadā, Štrausa valši valdīja balles zālēs gadsimtu vēlāk — kā viena pilsēta radīja un joprojām atskaņo divus gadsimtus klasiskās mūzikas.
Skatiet Vīnes Mocarta koncertus vietnē GetYourGuide ↗Impērijas galvaspilsēta, kas maksāja par mūziku
Vīnes tiesības uz nosaukumu "Mūzikas pilsēta" nav sentimentas — tas ir tiešs rezultāts tam, kas pārvaldīja šo vietu. Kā Habsburgu impērijas galvaspilsēta Vīne koncentrēja neparasti lielu bagātu patronu blīvumu: pati imperatora galms, kā arī aristokrātu ģimeņu slānis, kas sacentās, lai nodarbinātu labākos komponistus un finansētu labākos orķestrus un privātos koncertus. Šī patronāžas ekonomika lielā mērā ir iemesls, kāpēc komponisti no visas vāciski runājošās Eiropas turpināja pārcelties uz turieni, nevis palika mazākos galmos — Vīne varēja uzturēt muzikālu karjeru tā, kā Zalcburga, paša Mocarta dzimtā pilsēta, vienkārši nevarēja. Pilsētas muzikālā reputācija tika veidota uz šīs naudas jau ilgi pirms ierakstu vai raidījumu pastāvēšanas, kas to varētu nest tālāk.
Mocarta desmit gadi Vīnē
Mocarts pārcēlās uz Vīni 1781. gadā divdesmit piecu gadu vecumā, atstājot savu darba devēju, Zalcburgas arhibīskapu, lai mēģinātu laimi kā brīvmākslinieks komponists un izpildītājs lielākā pilsētā — patiesi riskants solis, jo tas nozīmēja atteikšanos no garantētas algas. Mākslinieciski tas atmaksājās, ja ne vienmēr finansiāli: Vīnē viņš sarakstīja "Figaro kāzas" (1786), nākamajā gadā "Don Džovanni" sasniedza Vīnes skatuvi, un viņš pabeidza "Burvju flautu" (1791), savu pēdējo operu. Viņš nomira Vīnē 1791. gada decembrī, trīsdesmit piecu gadu vecumā, un tika apglabāts kopējā kapā St. Marx kapsētā — tā bija standarta prakse lielākajai daļai Vīnes apbedījumu saskaņā ar tā laika noteikumiem, nevis nabadzības pazīme, lai gan mīts joprojām cirkulē.
Gadsimtu vēlāk Štrausu ģimene pārņēma balles zāles
Laikā, kad Johans Štrauss II rakstīja "Zilo Donavu" 1860. gados, Vīnes muzikālā kultūra bija mainījusies no galma patronāžas uz plaukstošu publiskās izklaides industriju, un Štrausu ģimene bija tās lielākās zvaigznes. Johans Štrauss I izveidoja karjeru — un "Radetzky maršu" 1848. gadā — vadot deju orķestri cauri pilsētas balles zālēm; viņa dēls Johans Štrauss II viņu aizēnoja, koncertējot starptautiski un vēlāk rakstot operetes, tostarp "Sikspārni". Starp abiem Štrausiem valsis pārgāja no nedaudz skandalozas jaunas deju modes uz skaņu, kas visā pasaulē visvairāk saistās ar Vīni, un tieši šis repertuārs ir tas, uz ko pilsētas tematiskie koncerti joprojām balstās.
Vairāk nekā divi vārdi
Mocarts un Štrauss ir galvenie varoņi, taču Vīnes muzikālā formu virkne sniedzas daudz tālāk par abu karjeru. Jozefs Haidns, kurš draudzējās ar jauno Mocartu un iedrošināja viņu, bet vēlāk deva stundas jaunajam Bēthovenam, lielāko daļu savas darba dzīves pavadīja šajā pilsētā un tās apkārtnē; Bēthovens pats pārcēlās uz turieni 1792. gadā un palika līdz savai nāvei 1827. gadā; Francis Šūberts piedzima un nomira Vīnē, tā arī īsti nekur citur neiekārtojies. Brāmss to padarīja par savām mājām savas karjeras otrajā pusē, un Gustavs Mālers vadīja Vīnes Valsts operu divdesmitā gadsimta mijā. Tieši šī nepārtrauktā lielo komponistu ķēde, kas dzīvoja un strādāja vienā pilsētā, nevis kāds atsevišķs ģēnijs, piešķir Vīnes "mūzikas pilsētas" apzīmējumam tā svaru.
Speciāli būvētas zāles visam tam
Vīne ne tikai radīja komponistus — tā būvēja pastāvīgas institūcijas, lai turpinātu atskaņot viņu darbus. Vīnes filharmonija tika dibināta 1842. gadā, gadu desmitiem pirms tai bija Musikverein, tās tagad slavenās mājas, kas atvērās 1870. gadā. Konzerthaus sekoja 1913. gadā, piešķirot pilsētai otru lielu koncertzāli, un Vīnes Valsts opera atvērās uz Ringstrasse 1869. gadā. Visas trīs joprojām piedāvā pilnas profesionālās sezonas arī šodien, līdzās mazākiem tematiskiem koncertiem, kas paredzēti apmeklētājiem, kas nozīmē, ka pilsētas "dzīvā muzeja" reputācija nav mārketinga frāze — šajās pašās telpās nepārtraukta muzikālā dzīve norit jau vairāk nekā gadsimtu.
Vēsture, ko joprojām var dzirdēt šovakar
Vīni neparastu padara nevis tas, ka šī vēsture notika šeit — daudzām Eiropas pilsētām pagātnē ir viens vai divi komponisti —, bet gan tas, ka pilsēta nekad nav pārstājusi to atskaņot. Filharmonija un Valsts opera piedāvā pilnas sezonas tajās pašās ēkās, kurās strādāja Štrauss un Mālers; mazāki ansambļi uztur Mocarta un Štrausa populārākos skaņdarbus ikvakara rotācijā apmeklētājiem; un komponistu bijušās mājas un kapi atrodas īsā pastaigā no lielākās daļas no tā. Tematiska koncerta rezervēšana šajā ziņā ir veids, kā ieiet tradīcijā, kurai vienkārši nekad nav ļauts beigties — nevis rekonstrukcija, bet gan tās turpinājums.