PREČO VIEDEŇ, PREČO HUDBA
Viedeň: mesto, ktoré Mozart aj Strauss nazývali domovom
Mozart prišiel v roku 1781, o storočie neskôr vládli tanečným sálam Straussove valčíky — ako jedno mesto dokázalo vytvoriť, a dodnes hrávať, dve storočia klasickej hudby.
Pozrite si viedenské Mozartove koncerty na GetYourGuide ↗Hlavné mesto cisárstva, ktoré platilo za hudbu
Nárok Viedne na titul „mesto hudby" nie je sentiment — je priamym dôsledkom toho, kto mestu vládol. Ako hlavné mesto habsburskej ríše sústredila Viedeň nezvyčajne vysokú koncentráciu zámožných mecenášov: samotný cisársky dvor, plus vrstvu aristokratických rodín, ktoré súperili o to, kto zamestná najlepších skladateľov a podporí najkvalitnejšie orchestre a súkromné koncerty. Táto mecenášska ekonomika je z veľkej časti dôvodom, prečo sa skladatelia z celej nemecky hovoriacej Európy sťahovali práve sem, namiesto toho, aby zostali pri menších dvoroch — Viedeň totiž vedela uživiť hudobnú kariéru spôsobom, akým to Salzburg, Mozartovo rodné mesto, jednoducho nedokázal. Hudobná povesť mesta bola postavená na týchto peniazoch dávno predtým, než existovali nahrávky či vysielanie, ktoré by ju niesli do sveta.
Mozartových desať rokov vo Viedni
Mozart sa v roku 1781 vo veku dvadsaťpäť rokov presťahoval do Viedne, keď sa odpútal od svojho zamestnávateľa, salzburského arcibiskupa, aby v väčšom meste skúsil šťastie ako nezávislý skladateľ a interpret – čo bol naozaj riskantný krok, pretože znamenal vzdať sa zaručeného príjmu. Umelecky sa to vyplatilo, aj keď nie vždy finančne: vo Viedni napísal Figarovu svadbu (1786), o rok neskôr sa na viedenskej scéne dočkal Dona Giovanniho a dokončil Čarovnú flautu (1791), svoju poslednú operu. Zomrel vo Viedni v decembri 1791 vo veku tridsaťpäť rokov a bol pochovaný do spoločného hrobu na cintoríne sv. Marxa – čo bola vtedajšia bežná prax pre väčšinu viedenských pohrebov podľa vtedajších predpisov, nie znak chudoby, hoci tento mýtus stále pretrváva.
O storočie neskôr prevzala tanečnú sálu rodina Straussovcov.
V čase, keď Johann Strauss mladší v 60. rokoch 19. storočia písal Na krásnom modrom Dunaji, sa viedenská hudobná kultúra posunula od dvorského mecenášstva k rozmáhajúcemu sa verejnému zábavnému priemyslu – a rodina Straussovcov bola jeho najväčšími hviezdami. Johann Strauss starší si vybudoval kariéru – a v roku 1848 aj Radetzkého pochod – vedením tanečného orchestra po mestských tanečných sálach; jeho syn Johann Strauss mladší ho zatienil medzinárodnými turné a neskôr aj operetami, medzi nimi Netopierom. Medzi oboma Straussovcami sa valčík premenil z mierne škandalóznej tanečnej mánie na zvuk, ktorý je dnes celosvetovo najviac spájaný s Viedňou – a presne na tomto repertoári tematické koncerty mesta stavajú dodnes.
Viac ako dve mená
Mozart a Strauss sú hlavnými hviezdami programu, no viedenská hudobná forma siaha oveľa ďalej než kariéry oboch týchto velikánov. Joseph Haydn, ktorý sa priatelil s mladým Mozartom a povzbudzoval ho, neskôr dával hodiny mladému Beethovenovi, strávil veľkú časť svojho pracovného života v meste a jeho okolí; Beethoven sa sem presťahoval v roku 1792 a zostal až do svojej smrti v roku 1827; Franz Schubert sa vo Viedni narodil aj zomrel, bez toho, aby sa niekedy naozaj usadil inde. Brahms si z mesta urobil domov na druhú polovicu svojej kariéry a Gustav Mahler viedol Viedenskú štátnu operu na prelome dvadsiateho storočia. Práve tento nepretržitý reťazec významných skladateľov, ktorí žili a tvorili v jednom meste – a nie žiadny jednotlivý génius – dáva Viedni právo na titul „mesto hudby".
Na to všetko sú určené účelové haly.
Viedeň neprodukovala len skladateľov – vybudovala aj trvalé inštitúcie, ktoré ich diela uvádzajú dodnes. Viedenská filharmónia vznikla v roku 1842, desaťročia predtým, než získala svoj dnešný slávny domov, Musikverein, ktorý otvoril brány v roku 1870. V roku 1913 nasledoval Konzerthaus, čím mesto získalo druhú veľkú koncertnú sálu, a v roku 1869 na Ringstrasse otvorila svoje brány Štátna opera. Všetky tri inštitúcie dodnes uvádzajú plnohodnotné profesionálne sezóny, popri menších tematických koncertoch určených návštevníkom – a práve preto nie je povesť mesta ako „živého múzea" len marketingovým sloganom. Tie isté sály nepretržite hostia hudobný život už viac než storočie.
História, ktorú ešte dnes večer môžete počuť
To, čo robí Viedeň výnimočnou, nie je to, že sa tu táto história odohrala — veď nejedno európske mesto má vo svojej minulosti skladateľa či dvoch — ale to, že toto mesto ju nikdy neprestalo hrať. Filharmonici aj Štátna opera majú plné sezóny v tých istých budovách, v ktorých pôsobili Strauss a Mahler; menšie súbory držia najobľúbenejšie diela Mozarta a Straussa v každovečernom repertoári pre návštevníkov; a bývalé domovy i hroby skladateľov sú od väčšiny z toho na pár krokov. Rezervovať si tematický koncert je v tomto zmysle spôsob, ako vstúpiť do tradície, ktorej jednoducho nikdy nebolo dovolené skončiť — nie ako rekonštrukcia, ale ako jej pokračovanie.